Малюнок гіпсової голови.

   Завдяки широкому узагальнення і чітким деталям гіпсова голова з античного зліпка - цінний навчальний посібник па молодших курсах художнього Вузу. Малювання її допомагає учневі розібратися в побудові складного обсягу у взаємозв'язку його основних частин.

   Ця робота привчає до точності зображення, тренує пильність очі, дисциплінує художника, виховує і ньому естетичний смак, При роботі з гіпсу учню не треба відволікатися на рішення тональними відносинами поверховим різного забарвлення, як це відбувається при зображенні живої натури, де робота топом ускладнюється з- за необхідності передати колір очей, смуг, рух голови і інше на гіпсовій ж моделі цього немає.

    При малюванні живої голови учню постійно доводиться відбирати з безлічі деталей - найбільш істотні, і гіпсових зліпках такий відбір проведено раніше скульптором.

   Постановка гіпсової голови в умовах майстерні починається з вибору зліпка класичного зразка, установки його мул підставку неподалік від площини стіни і освітлення голови зверху під невеликим кутом.

    Штучне світло для цієї мети підходить більше, так як тіні залишаються нерухомими, добре расчленяются півтони, видно рефлекси і загальний светораздел за обсягом голови.

   При денному освітленні зліпок; менш контрастний, теїн рухливі, що ускладнює роботу. З кожного місця роботи голова повинна добре проглядатися, для чого її необхідно поставити кілька вище рівня горизонту. З'ясувавши зміст і характер завдання, деякі студенти виконують попередній композиційний ескіз або короткий малюнок в обраному форматі. Інші з обраної ними точки зору і горизонту починають малювати без попередніх пошуків.

   Процес роботи з натури має окремі стадії, на першій з яких визначається положення голови і просторі за допомогою серединної лінії - встановлюється поворот, нахил і її розмір але відношенню до листу. Розмістивши зображення голови на площині, намічають розміри основних частин обличчя: від тім'яної кістки до надбрівних дуг (висота чола); від надбрівних дуг до основи носа, від основи носа до нижнього краю підборіддя-нижня лицьова частина.

  Місцезнаходження очних западин, обрамлених надбрівними дугами, верхніми краями виличні кісток, перевіряється від перенісся, далі намічаються скроневі кістки, лобові горби, слухові отвори, вуха в проміжку ліній надбрівних дуг і основи носа.

  Зміни ширини лицьової частини, носа, рота, виличні кісток, розміри верхньої і нижньої щелеп безпосередньо пов'язані з поворотом голови але вертикалі, при цьому як деталі загального обсягу всі вони перспективно скорочуються. Таку закономірність легко простежити в натурі, порівнюючи частини переднього і далекого планів. З низького горизонту можна спостерігати, як вертикальні площині лоба, носа, вилиць, щелеп скорочуються. У той же час горизонтальні площини під підборіддям, біля основи носа, склепіння очниць збільшуються.

  З висоти горизонту тс ж вертикальні і горизонтальні площини виглядають сплощеними. При малюванні голови в: ракурсі завдання ускладнюється, виконати сто може людина підготовлена, добре представляє, як відбувається скорочення площин форми в глибину або як збільшуються їх розміри в міру наближення до глядача.

   Голова органічно пов'язана з плечовим поясом за допомогою шиї. Щоб знайти її розміри (наприклад, в профіль), можна провести дві паралельні допоміжні лінії, одна з яких пройде через сьомий (шийний) хребець до Атланти, інша візьме початок у з'єднанні ключиць (у яремної западини). Між цими лініями укладено видимий обсяг циліндричної форми, в нього вписуються груднноключічно-соскоподібного м'яза, гортань, і в ній - адамове яблуко і інші деталі. Крім того, щоб пов'язати шию з плечовим поясом, необхідно зрозуміти і висловити її динаміку.