Малюнок фігури в одязі.

   При вивченні творів великих майстрів всіх часів зустрічається багато прикладів, коли спочатку зображують оголену фігуру, потім одягають або драпірують її (як то було в старій Академії мистецтв). Скульптори постійно користуються цим прийомом в роботі над одягненою фігурою. Це допомагає бачити одяг як зовнішню оболонку, цілком залежить від знаходиться під нею форми, застерігає від копіювання випадкових деталей одягу, які часто виконуються без урахування загальних мас тіла. Зайва химерність одягу не повинна відволікати учня від головного.

   

   Дану постановку слід ставити в простий за формою, неяскравим за кольором і облягає фігуру одязі. Це допоможе краще побачити під одягом основну конструкцію форми тіла, його рух і пропорції. Малюючи фігуру в одязі, необхідно виходити в побудові форми від тих ділянок фігури, до яких одяг щільно торкається, облягаючи їх і тим самим виявляючи їх форму: плечовий пояс, область грудної клітини і тазу, колінні суглоби у фронтально поверненою до нас фігурі, а з спини - лопатки, сідничні і литкові м'язи. Виявлення цих ділянок допомагає збагнути пластичну структуру фігури і моделювати місця, де утворюються великі складки, вони виникають тоді, коли одяг, що не прилягаючи до форм тіла, звисає.

   Щоб більш ясно зрозуміти форми фігури під одягом, корисно зробити начерк оголеної моделі в тому ж положенні, в якому вона буде перебувати під час роботи над тривалим малюнком фігури в одязі. Прикладом може служити попередній малюнок оголеної фігури на одному аркуші з одягненою фігурою. Такі замальовки допоможуть студенту краще зрозуміти залежність утворення складок одягу від тієї чи іншої форми людського тіла, на якій вони утворюються.

   Студент повинен вміти відібрати з безлічі складок характерні, основні, які виявляють і визначають членування форми в великому її обсязі, і вже потім перейти до дрібних другорядним складкам, що знаходяться в підпорядкуванні. Без такого відбору неможливо передати щось живе відчуття великої форми, яке присуши реалістичного малюнку. В іншому випадку малюнок буде простим перерахуванням всього видимого в натурі. Товста і щільна тканина, сукно, шкіра або, наприклад, хутро, допомагають вивчити характер складок, властивий тому чи іншому матеріалу, його фактуру. Постановка і характер одягу підкажуть, який матеріал для виконання малюнка доцільніше застосувати. Для постановок тонально різноманітних можуть бути використані вугілля, сухий соус, сангіна, туш, легко тонований папір. Для постановок, стриманих в тоні, де модель одягнена в світлий одяг, використовуються олівець і перо.